A Associação Profissional dos Repórteres Fotográficos e Cinematográficos do Rio de Janeiro completa hoje, dia 16, 80 anos de atividade na defesa da aplicação da imagem ao Jornalismo, da regulamentação da profissão dos jornalistas e dos jornalistas de imagem.
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Cansados de verem os fotógrafos serem constantemente agredidos e pouco valorizados, Raul Machado, do Diário da Noite, Arnaldo Vieira, da Revista da Semana, e mais 60 profissionais decidiram fundar, no dia 16 de fevereiro de 1946, a Associação dos Fotógrafos de Imprensa do Rio de Janeiro, tendo Raul Machado como seu primeiro presidente.

O primeiro estatuto foi criado por Alan Fischer, representante da Associação dos Fotógrafos de Imprensa de Nova Yorque, presente à assembleia de fundação. Seu primeiro nome foi Associação dos Repórteres Fotográficos do Rio de Janeiro, depois Associação dos Repórteres Fotográficos do Estado da Guanabara, e, em seguida, Associação dos Repórteres Fotográficos e Cinematográficos do Rio de Janeiro e, em 1994, para sua denominação atual Associação Profissional dos Repórteres Fotográficos e Cinematográficos do Rio de Janeiro.

A partir do “nascimento” houve muitas conquistas, entre elas a criação da primeira lei que regulamentou a profissão de jornalista. Naquela época, os profissionais tinham hora para entrar no jornal, mas não tinham hora para sair. Uma comissão foi formada para pedir ao presidente Getulio Vargas que criasse uma lei que regulamentasse a carga horária de trabalho da categoria. Assim foram criadas as regulamentações das funções e a carga horária de 5 horas.
A Arfoc-Rio também promoveu eventos. O mais famoso foi o concurso Miss Objetiva, que teve a apresentadora Xuxa como vencedora em 1979, quando tinha 16 anos, descoberta e fotografada pelo fotojornalista Wilson Alves. 

Na década de 1980, após o fim da ditadura militar sobre a presidência de Luiz Carlos David, foi criado o Encontro Nacional dos Repórteres Fotográficos que resultou na criação da tabela de preços mínimos para serviços de fotojornalismo, no contrato de licenciamento da obra e o cumprimento da lei de direito autoral (nome do autor na foto). Em 1991, sobre a presidência Alberto Jacob Filho, foi criado o jornal Paparazzi com tiragem de 10 mil exemplares, que se tornou a voz nacional de defesa dos jornalistas de imagem, ganhador por 5 anos consecutivos do Prêmio Aberj-Rio de melhor veículo externo, e promoveu a valorização profissional e salarial dos jornalistas de imagem. 

A Associação também realizou diversas exposições fotográficas, congressos dos jornalistas de imagem, participou da criação e organização do Prêmio Embratel de Jornalismo, da fundação das novas Arfoc. Participou ativamente da luta contra o fim da obrigatoriedade do diploma do curso superior para exercer a profissão de jornalista e na defesa da PEC que restabelece a obrigatoriedade do diploma para todas as funções. Sob a liderança da diretoria, os associados impediram, em 2012, a aprovação da proposta apresentada em assembleia pela diretoria do Sindicato dos Jornalistas Profissionais do Município do Rio de Janeiro, que previa o pagamento de 20% de adicional para o jornalista de texto que também fotografasse. 
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Hoje, o maior desafio é combater a concessão de registro profissional de jornalista pelo Ministério do Trabalho e Emprego sem nenhum critério técnico que comprove a capacidade para o exercício do jornalismo.

Também combater os “neopelegos”, gente sem nenhuma formação sindical que ascendeu à administração das instituições que são contrárias à lei que regulamenta a profissão de jornalista, filiam qualquer pessoa só por ter registro profissional em todos os Estados do país, e, se não tiver, prometem arrumar em 15 minutos. Além disso, fazem parceria com plataformas de venda de fotografias que exploram os trabalhadores, acabaram com a tabela de preços mínimos e criaram uma outra que avisa o contratante que é de referência (não precisa pagar), porque o valor é de livre negociação entre as partes.

Para ajudar mais os contratantes, criaram um catálogo em que o profissional é iludido a preencher uma ficha com sua capacitação técnica profissional, na esperança de que será selecionado para novos serviços, quando, na verdade, o catálogo serve apenas para o contratante leiloar o valor do trabalho, jogando para baixo o preço da remuneração. Como se não bastasse, ameaçam com processos judiciais os jornalistas de imagem que denunciam e se opõem a práticas que causam prejuízos irreparáveis aos profissionais.

Para chegar aos 80 anos, a Arfoc-Rio precisou da ajuda e dedicação de seus associados, que participam das suas atividades, contribuem financeiramente e dos diretores que dedicaram parte de seu tempo à gestão e administração da associação. Viva a Arfoc-Rio!

Foi publicado na Revista Brasileira de Preservação Digital (REBPred), periódico mantido pela UNICAMP e pelo IBICT, um artigo que aprofunda discussões sobre os desafios contemporâneos da preservação do documento fotográfico digital. A revista vem se consolidando como um dos principais espaços acadêmicos de debate sobre memória e preservação digital no Brasil.
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O trabalho discute questões centrais para a compreensão e gestão das imagens digitais, cada vez mais presentes no cotidiano social e institucional:

• Quais estratégias podem assegurar a autenticidade e integridade das fotografias digitais ao longo do tempo?
• Como descrever, contextualizar e preservar imagens que circulam em diferentes suportes e sistemas?
• De que forma conciliar as dimensões técnicas e culturais envolvidas no ciclo de vida desses documentos?

A pesquisa foi desenvolvida em parceria com:

📘 Lucas Tavares, Doutorando em Comunicação PPGCOM/UERJ  e mestre Programa de Pós-Graduação em Gestão de Documentos e Arquivos (PPGArq) da Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (UNIRIO);

📘 Anna Carla Mariz, Doutora em Ciência da Informação e professora do Programa de Pós-Graduação em Gestão de Documentos e Arquivos (PPGArq) da Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (UNIRIO);

📘 Marcelo Nogueira de Siqueira, servidor do Arquivo Nacional e professor da Escola de Arquivologia da UNIRIO.

O artigo propõe uma reflexão abrangente sobre a preservação digital de fotografias, abordando tanto aspectos técnicos, como formatos e metadados, quanto questões de valor histórico, cultural e probatório.

O texto completo pode ser acessado online no site da revista:
👉 Leia o artigo aqui
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#PreservaçãoDigital #Fotografia #Memória #Arquivologia #PesquisaAcadêmica

Sebastião Salgado faleceu em Paris, deixando um legado de imagens históricas, projetos ambientais e reconhecimento internacional. Conheça sua trajetória e impacto global. 

Nascido em Aimorés, interior de Minas Gerais, em 1944, Sebastião Salgado formou-se em Economia antes de descobrir a fotografia nos anos 1970. Ao longo de mais de cinco décadas de carreira, tornou-se conhecido por seu trabalho em preto e branco, abordando temas sociais urgentes como migrações, trabalho escravo, guerras, fome, e povos originários.

Seus principais projetos fotográficos — como “Trabalhadores”, “Êxodos”, “Gênesis” e “Amazônia” — percorreram o mundo em exposições, livros e prêmios internacionais. Uma das imagens mais emblemáticas de Salgado é a do garimpo de Serra Pelada, no Pará, que revela a força de sua fotografia documental.​

Em 2014, sua trajetória ganhou as telas com o documentário “O Sal da Terra”, dirigido por Wim Wenders e Juliano Ribeiro Salgado, seu filho. O filme foi indicado ao Oscar e ampliou ainda mais a visibilidade de sua obra humanista, que buscava revelar a beleza e a dor da humanidade.

Abalado pelas tragédias que presenciou, especialmente o genocídio em Ruanda, Salgado se voltou à natureza. Ao retornar ao Brasil e ver sua terra natal devastada, iniciou, com Lélia, o projeto de reflorestamento que se tornaria um exemplo global de recuperação ecológica. O Instituto Terra já plantou mais de 2,7 milhões de árvores, recuperando nascentes e preservando ecossistemas no Vale do Rio Doce.

Sebastião Salgado deixa sua esposa Lélia, dois filhos — Juliano e Rodrigo —, netos, milhares de admiradores e uma herança de imagens que seguem impactando gerações. Sua obra é estudada em universidades, exposta em museus como o MoMA e a Maison Européenne de la Photographie, e publicada por editoras de prestígio em todo o mundo.
O mundo perde um fotógrafo, mas ganha um legado eterno de luz e sombra sobre a dignidade humana e a preservação do planeta.

No entanto, em 2025, o documentário "The Stringer", dirigido por Bao Nguyen, questionou essa atribuição. A produção sugere que o verdadeiro autor seria Nguyen Thành Nghe, um fotógrafo freelancer vietnamita que trabalhava como stringer para a NBC. Segundo o filme, Nghe teria vendido a foto à AP por US$ 20, mas não recebeu o devido crédito.

A World Press Photo, organização que premiou a imagem em 1973, conduziu uma investigação e, com base em análises de posicionamento e equipamento, concluiu que outros fotógrafos presentes poderiam ter capturado a imagem. Como resultado, suspendeu a atribuição da autoria a Nick Ut, marcando-a como "autor desconhecido" .

A Associated Press, por sua vez, realizou sua própria investigação e afirmou não haver evidências definitivas para alterar a atribuição original. Reconheceu, contudo, inconsistências nas narrativas e a dificuldade de verificar os fatos após tanto tempo.

A controvérsia reacendeu debates sobre ética no fotojornalismo, reconhecimento de autores e a importância de revisitar a história com um olhar crítico. Independentemente da autoria, a imagem permanece como um poderoso testemunho dos horrores da guerra e da resiliência humana.

O jornal americano Washington Post abriu a seleção para sua equipe de fotojornalismo. O diário da capital americana está buscando um profissional versátil, que tenha habilidades em produzir narrativas visuais, vídeo e produza também textos. O salário pode ultrapassar 500 Mil Reais. Confira os detalhes. 

Enquanto sua família fugia de um ataque israelense, Mahmoud voltou para incentivar os outros a seguirem em frente. Uma explosão decepou um de seus braços e mutilou o outro. A família foi evacuada para o Catar, onde, após tratamento médico, Mahmoud está aprendendo a usar os pés para jogar no celular, escrever e abrir portas. Além disso, ele precisa de assistência especial para a maioria das atividades diárias, como comer e se vestir. O sonho de Mahmoud é simples: ele quer usar próteses e viver sua vida como qualquer outra criança.
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Esta fotografia fala sobre os custos a longo prazo da guerra, os silêncios que perpetuam a violência e o papel do jornalismo na exposição dessas realidades. Sem se esquivar dos impactos físicos da guerra, a foto aborda o conflito e a apatridia de uma perspectiva humana, lançando luz sobre os traumas físicos e psicológicos aos quais os civis foram forçados e continuarão a suportar, devido à matança e à guerra em escala industrial.

​A fotógrafa, que é de Gaza e foi evacuada em dezembro de 2023, mora no mesmo complexo de apartamentos em Doha que Mahmoud, no Catar. Ela se conectou com as famílias de lá e documentou alguns dos poucos moradores de Gaza gravemente feridos que conseguiram receber tratamento.

As crianças são desproporcionalmente impactadas pela guerra. Segundo a Agência das Nações Unidas para Obras e Recursos Assistenciais (UNRWA), estima-se que até dezembro de 2024, Gaza tinha mais crianças amputadas per capita do que qualquer outro lugar do mundo. Desde o início da guerra, o Catar, que vem priorizando e desenvolvendo seu sistema de saúde, mediou acordos para evacuar pessoas gravemente feridas para tratamento. Até março de 2025, mais de 7.000 pacientes foram evacuados de Gaza para tratamento médico, mas pelo menos outros 11.000 permaneceram no território, aguardando evacuação, de acordo com a Organização Mundial da Saúde (OMS). Os evacuados foram levados para países como Egito, Jordânia, Catar e Turquia.
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Dezenas de milhares de outras pessoas foram mortas, e mais de 100.000 ficaram feridas, de acordo com as autoridades de saúde do território. O sistema de saúde, dizimado durante a guerra, está mal equipado para cuidar delas: até março de 2025, apenas 21 dos 36 hospitais de Gaza permaneciam parcialmente funcionais, segundo a OMS.